第十九章 画中污染

这间画廊本身是一栋经过精心改造的三层联排别墅，保留了维多利亚时期建筑的典型特征，但又融入了一些属于艺术领域的独特品味。

虞幸本能地欣赏了一下。

外墙由暖色调的赤褐色砂岩砌成，历经风雨洗礼，呈现出一种沉稳而富有历史感的色泽。

陡峭的石板瓦屋顶上点缀着精致的铸铁装饰，以及几个突出的老虎窗。

最为醒目的是它临街的立面。

原本分隔窗户的墙体被大幅拆除，取而代之的是两道巨大的、从地面几乎延伸到二楼窗沿的拱形落地玻璃窗。

玻璃并非完全透明，而是带着轻微的烟色或绿色调，既能透入天光，又在一定程度上遮蔽了内部景象，增添了几分神秘感，厚重的黑色柚木门框和窗框雕刻着繁复的藤蔓与花卉纹样，显示出工匠的精湛手艺。

能在约里克夫这样一个小镇弄出这种效果，画师和投资人应该都废了不少功夫。

虞幸和玛莎走近画廊大门。

门口并没有过于招摇的招牌，只有一侧墙壁上镶嵌着一块抛光的黄铜板，上面用优雅的衬线字体刻着“流光”，下方是一行稍小字体刻着的经营时间——尽管这里通常不对公众开放——以及需要“预约参观”的提示。

此时画廊那扇厚重的、带有黄铜门环的黑色大门紧闭着，显得有些拒人于千里之外。

玛莎上前，熟练地叩响了门扉，黄铜门环撞击在木门上，发出沉闷而清晰的响声。

过了一会儿，门从里面被打开一条缝。

一位穿着黑白女仆裙、年纪很轻、脸上带着些许雀瘢的女仆探出头来，疑惑地看着他们。

“您好，我们来自芙奈尔夫人家。”玛莎上前一步，温和地说明来意，“这位虞幸先生是夫人明晚的男伴，夫人希望他能提前熟悉一下画廊的环境，以确保安全。”

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